Ник Вэ (ex_n1ck473) wrote in bookdesign,
Ник Вэ
ex_n1ck473
bookdesign

Оформление выпускных данных. 2: как есть



С 1980-х гг. книжное оформление в наших странах погружается в пучину хаоса. Более всего в этой бойне пострадали оборот титульного листа и последняя страница с выпускными данными. Потому что классики типографики (зарубежные, то есть) ничего об этих страницах не знают и не говорят. Потому что за эти страницы никто не отвечает (ни автор, ни издатель, ни, почему-то, дизайнер). Зато все хотят что-нибудь туда этакое впихнуть. Ну да ладно.

Вот как выглядит типичная последняя страница из книг недавнего прошлого. Композиция, впрочем, популярная и поныне:


Жан Бодрийяр. Общество потребления. «Культурная революция», «Республика». 2006

Повторю мысль из предыдущей статьи: выключка текста по центру — это акцидентный прием. Так набирают титульные листы. Так набирали названия глав. Здесь каждая строка имеет свою ширину и каждая требует прочесть именно ее. Это создает некоторую торжественность... может быть, даже крикливость, что уместно в случае с заголовком. В случае с выпускными данными — нет. Потому что здесь информация совершенно формальная и техническая, она не должна бросаться в глаза. Более того: композиция титульного листа должна завершать книгу, успокаивая эти самые глаза; это в своем роде «The End», слепленный из титров.

Впрочем, ужасы вроде «Общества потребления» постепенно сходят на нет. Самые современные дизайнеры пытаются оформить выпускные данные (и всю книгу) как-то иначе. Идут поиски. Надеюсь, что и эта, и предыдущая, и последующая статьи станут частью этих поисков.


Эдуард Лимонов. В сырах. «Лимбус-пресс». 2012. Художественный редактор Александр Веселов. Верстка О. Леоновой

Очень хорошо. Сделано не очень аккуратно, но идея (в платоновском смысле) замечательная. И несомненный прогресс по сравнению с предыдущим примером. Из минусов: тексту явно мало места. Колонку следует сделать на пару миллиметров пошире. Заодно исчезнет досадный огрызок из последней строки. Много лишнего: зачем эти «бумага офсетная», «печать офсетная»? А зачем нужен телефон и факс отдела продаж в таком месте? Зато адрес издательского сайта отсутствует.

Придумка с именем автора и названием книги — неудачная. Тут два варианта: 1) уменьшить имя автора до ширины колонки, выключить обе строки влево, отказаться от полужирного и прописных; 2) отказаться от разных кеглей (в пользу меньшего); использовать полужирный и прописные повсюду, а не только в первых двух строках.

А если совсем по-хорошему: то для начала выкинуть этот шрифт. Который к Лимонову никакого отношения не имеет.

Расположен текст тоже весьма неоправданно. Для типа классической верстки расположение чего-либо по умолчанию — всегда по центру полосы. Если текст расположен в любом другом месте, то это значит, что дизайнер что-то хочет нам сказать... Здесь надо текст поднять выше: до оптической середины.




Дмитрий Быков. Новые и новейшие письма счастья. «Время». 2012. Художественный редактор Валерий Калныньш

А это хуже. Маловажный текст выпускных данных разнесен на целых три разворота (еще штрих-код на последней странице). Поскольку <уважительная причина>, то в основой текст книги я так и не заглянул. Но я все равно с трудом верю, что его нельзя было или подразогнать, или наоборот втянуть (дабы избавиться от лишних страниц). Всегда можно вставить авантитул и всегда его можно убрать. Да и пустые страницы в конце выглядят лучше, чем такие трали-вали. Ну да ладно.

Что касается композиции. Буквы стоят лучше, чем в Лимонове (шрифт помоднее, да и печать приличнее). А вот строчки так себе. На первой странице портят всё первые три строки. Их надо было присоединить ко второй текстовой группе и как-то укоротить по длине (из трех сделать пять, например).

На второй странице почему-то другой шрифт (типа так красивей?). Еще хуже: текстовая группа завалена вниз. Надо бы ее поднять чуть повыше, чтобы пространство снизу было явно больше, чем пространство вверху.

Ну и смущает, конечно, что текст везде выключен флагом и одновременно поставлен посреди полосы. Тут дело даже не в смешивании разных стилей, а в том, что не всё таким образом можно красиво поставить. Потому и первые три строки на первой странице выглядят не очень, и последние шесть строчек — на второй. Слишком длинно. Тут надо или думать, или а) ровнять всё по краю полосы; б) выключать текст по ширине. Выбирайте!

На самом деле, оба этих примера очень отрадны. С этакими дизайнерами (лет через пять) мы и в Островские выйдем! Вообще, в этих трех постах речь-то идет о типовом оформлении. Если книга хорошая, а у дизайнера варит башка, то все советы и схемы ничего не стоят. Но такое случается редко. Сейчас последуют три типа нетиповых примера, к каждому из которых у меня достаточно претензий. Но они тоже похвальны и тоже отрадны. Итак.


Анатолий Кудрявцев. Парангон. Супергарнитура. Каталог шрифтов. МГУП. 2010. Дизайнер неизвестен. Полагаю, что сам А.К. (?)

Выпускные данные здесь отклоняются от ГОСТов, что у меня всегда вызывает неудомение: зачем соблюдать их только наполовину? Смело можно было бы придумывать что-то свое. Во-вторых, что же значат два слова «Исторические шрифты»? Это не подзаголовок книги. Это не рубрика из содержания. Это вообще ничего. Всё же какой бы дизайнерской ни была книга, неплохо бы, чтобы ее глянул корректор. Ну да ладно.

Всё прочее ведь хорошо! Выпускные данные здесь напоминают бегущие титры из конца фильма — самая приятная метафора!


Сергей Полотовский, Роман Козак. Пелевин и поколение пустоты. «Манн, Иванов и Фербер». 2012. Дизайн и макет Ирины Дешалыт. Верстка Алексея Тубольцева

А вот и про Виктора Олеговича книжка (ха-ха)! Выглядит-то жутковато, конечно. На фотографии похуже, чем в жизни (sorry: фоткал в магазине). Но явно прослеживается попытка сочинить что-то на тему книги. Что-то такое деконструктивистское и с юмором. Ну тогда надо смелее быть! Где-то до слов «подписано в печать» мне все нравится. А дальше начинается сельское говно. Снова бумага офсетная (кстати, классная там бумага). И печать офсетная — вот уж спасибо. А то мне сослепу показалось, что на гутенберговом прессе печатали (ха-ха). Композиция отсутствует, сетка не читается, а полной свободы все равно нет. Громоздко всё это. И не нужно. Едем дальше.


Анна Круглова. Золотошвейное рукоделие великокняжеских и царских мастерских XV—XVI веков. «Коло». 2011

Ну, а это делал я. Поэтому кратко. Мы говорили о деконструкции? Так вот же она! Банальная таблица вместо попытки «оформить» или «украсить» текст в классическом или модернистском стиле. В этом есть что-то... ммм, неподражательное что ли. Дизайн без историзма. Надо думать дальше и продолжать в том же духе (советую сам себе).

Из минусов: отсутствуют тип издания, автора и заглавие (если по ГОСТу).

На этом сегодня всё! Продолжение следует.

Содержание:
Оформление выпускных данных. 1: как было
Оформление выпускных данных. 2: как есть (здесь)
Оформление выпускных данных. 3: как можно
Subscribe
  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 2 comments