Ник Вэ (ex_n1ck473) wrote in bookdesign,
Ник Вэ
ex_n1ck473
bookdesign

Оформление выпускных данных. 3: как можно



Было бы весьма заманчиво составить на материале прошлых статей типовые схемы оформления выпускных данных в книге. Что я и сделал. Эти схемы настоятельно рекомендуется критиковать и советовать, а также использовать в тех книгах, где особо выразительное и нестандартное оформление не предполагается. А таких книг — большинство.


Три главные композиционные схемы оформления выпускных данных: а) компактная текстовая группа, вертикально выровненная по оптической середине наборной полосы, а горизонтально — по центру наборной полосы. Текст выключается по ширине, а неполные последние строки — по центру; б) выпускные данные разбиты на две текстовые группы. Первая текстовая группа (надвыпускные данные + сотрудники издательства, принимавшие участие в книге) располагается по верху полосы. Вторая текстовая группа (собственно выпускные данные) — по низу полосы. Обе группы набираются с выключкой влево; в) вытянутый прямоугольник выпускных данных вновь располагается по центру полосы, но на этот раз все его строки выключаются по ширине. Для придания тексту большей «прямоугольности» можно поставить линейки над и под ним; г) этот пример показывает, как делать не надо. Также не рекомендуется сдвигать с их места выпускные данные на любой из трех предыдущих схем.

Схемы эти напоминают схемы Валуенко из статьи про титульные листы, однако не являются полными параллелями к ним. В той статье все схемы — вариации классического симметричного титула; ассиметрия там не рассматривается. Здесь же она присутствует.



Схема А. Выключка по центру вообще несколько формальна и исторична; не все тексты и не все шрифты можно таким образом выключить, однако именно в этой книге — современном и гипотетически дешевом и массовом издании старого «Робинзона Крузо» — она наиболее уместна. Обратите внимание на капитель и строчные цифры — это неизменные спутники дизайна «под старину» (в данном случае аккуратного и непошлого) и устаревшей выключки по центру.

Еще посмотрите на имена сотрудников издательства. В этих четырех строчках я отключил переносы. Огромные пробелы в такой полуакцидентной композиции не являются чем-то криминальным, тогда как вряд ли кому-то понравится, если его имя или фамилию разорвет на две строчки.

ГОСТы ничего не говорят о том, следует ли помещать в конце книги имена тех, кто ее делал. Поскольку имена продолжают помещать и делают это скорее для удовольствия поименованных, чем для строгости и учета, то я обычно пишу имя и фамилию полностью, обходясь без инициалов и отчеств. Это нормально и по-человечески. Если читатель захочет поговорить с кем-то из издательства, то он будет знать, как к нему обратиться.

Еще одно отступление: обратите внимание на содержание собственно выпускных данных (того, что начинается со слов «Подписано в печать» и до конца). Согласно последнему ГОСТу (Р 7.0.4-2006) здесь указываются:
  • дата подписания в печать;
  • формат бумаги и доля листа;
  • объем издания в условных печатных листах;
  • тираж;
  • номер заказа полиграфического предприятия;
  • юридическое имя издателя и его адрес;
  • юридическое имя полиграфического предприятия и его адрес.
Ничего про гарнитуру, тип печати и тип бумаги! Эти сведения нужны были в те времена, когда книгу набирали и верстали в типографии, а не в издательстве (то есть очень давно).

Очень коротко по поводу условных печатных листов. Вместо них я указываю просто печатные листы (поскольку этого требуют договоры с госорганизациями) и учетно-издательские листы (поскольку с их помощью высчитывается зарплата редактора и корректора). А что такое условные печатные листы я не знаю и, честно говоря, знать не хочу.



Схема Б. Конечно, использовать модернистскую схему для такой классической книги и с таким классическим шрифтом — это откровенный китч и юмор. Сюда бы какой-нибудь насыщенный рубленый шрифт! И вместо Дэфо — Платонова или Джойса. Но и такое возможно.

Обратите внимание на отсутствие курсива, капители и строчных цифр. При ассиметричной вёрстке они переходят в разряд «архитектурных излишеств». Другая особенность этой схемы — она будет менее выразительно смотреться на правой полосе. Все остальные схемы одинаково чувствуют себя и на привычной левой, и на правой полосах.

Кстати, абзацы друг от друга во всех примерах я отбивал не целыми строчками, а полстроками. Так аккуратнее как-то, но если используешь их здесь, то следует использовать их во всей книге (отбить на такое же расстояние колонцифры и колонтитулы, и т. д.).


Схема В. На нее я возлагаю самые большие надежды. Пусть она не так изящна, как схема А, не так выразительна, как схема Б, но зато в неё можно впихнуть абсолютно всё! Это плюралистская схема. Так можно оформить выпускные данные и в «Робинзоне Крузо», и в Платонове, и в Джойсе, и в книге безвестного современного публициста, и в научном труде о стоимости выеденного яйца, и просто в дрянной и тупой книжонке (кто без греха?) — и это не будет выглядеть претенциозно или смешно. Это будут просто выпускные данные.

Линейки здесь понадобились, потому что Даниэль Дэфо — слишком короткое на русский вкус имя. В случае с Ивановым Иваном Ивановичем в них надобности нет.

Обратите внимание: курсив и строчные цифры тут есть, а капитель и выключка по центру — отсутствует. Всё правильно. Эта схема — компиляция из первых двух.

Что касается ширины текстового прямоугольника в схемах А и В, то она выбирается на глаз и вкус дизайнера, а также с расчетом, чтобы буквам внутри не было слишком тесно или слишком свободно. Желательно, чтобы прямоугольник был вытянутым и красивым (приближался к золотому сечению, например) или повторял пропорции страницы.

О схемах всё.

Конечно, выше речь шла о массовой и безындивидуальной книге. Почему я так много внимания ей уделяю? Ничего не сказано, например, о книгах, сверстанных по сетке. Или о книге, сделанной «для души», где от всех ГОСТовских формальностей вполне можно бы отказаться. Потому что потому… Потому что самые интересные и важные книги (в каком-то первобытном смысле этого слова) все равно выходят в самом скромном виде — поэзия, проза, классика-неклассика, философия старая и философия новая, богословие и антропология,— все они представляют собой неиллюстрированные массивы текста. А если присмотреться внимательно: цельные массивы мысли (сколько пафоса, а!). Такие книги я бы предпочел читать не думая об их дизайнере, плохом или хорошем.

Содержание:
Оформление выпускных данных. 1: как было
Оформление выпускных данных. 2: как есть
Оформление выпускных данных. 3: как можно (здесь)
Subscribe
  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 10 comments